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B站开放屏幕模式后加入了更多的站外创作者，但是站外已经积累的人气在BC是否也可以使用，站外创作的作品在BC是否也有同样的吸引力？跨平台创作者如何在BC站形成自己的个人域流量，加快增长？

跨平台“新人”业主为什么不火？

常说“新人都是怪物”，最近BC又有一位UPU展现了惊人的运营能力，UPO被称为“雅媛”。不到半年的时间里，BC增加了6551.0瓦的播放量。

事实上，说他是新人是不正确的。因为在站外，业主已经是短视频平台的“老达人”。

资料来源-抖音(抖音)

但是，请注意，相同的内容制作并不适用于多个平台。

如果创作者只是原平台的“内容搬运工”，那么新平台上可能出现的是原平台的“忠实粉丝”，或者平台之间的内容重复度太高，粉丝可以减少两个平台的流量传播，而不必再看一遍原平台上看到的内容。

这个问题发生在内容适合性上，每个平台的用户内容倾向都不一样。

短视频平台上的热度并不意味着能在BC上得到同样的关注，但是跨平台的UPP与纯新人UPO相比具有优势。也就是说，站外已经形成了成熟的创作队伍。

首先要明白，BC是一个以重型视频为主(1 ~ 30分钟的视频)、内容文化为优先的社区。相对较长的作品需要更多的内容，需要强大的核心。否则，漫长的“空白”登场，很难抓住观众的眼睛。

接着，业主“阿源”虽然是多平台运营，但跨平台内容没有重叠，原平台发送的作品都不会出现在BC站，而是选择根据BS用户喜欢的作品投稿。

从下一次播放量变化趋势图可以看出，Upu从一开始就出了两次爆照视频，在此期间，我们可以看作是“试水期”，因此，在维持了一段时间相对水平的创作输出后，传播水平完全没有水花。两个月来，为了寻找新平台的创作方向，8月-10月Upprint上不断出现播出高峰，这是为了一个粉丝。

来源-水果集皮果数据(bstation)

如何选择在b站能具有长久活力的作品？

接下来，我们来看看业主的内容创作。早期在BC站放火的作品有《隔离日记（下）被困大山，谢谢老人家收留!》、《抱歉了，这个视频要看两遍可能才是我想说的…》。这两部作品都与社会热门话题传染病有关，但业主“他的名字叫阿源”创作的优点是“他说了传染病，但没有提到句句传染病”。

来源-bstation

业主在短视频平台上发表的作品日常和更新速度更快，BC会挑选义气更高的作品送货。

就像前面提到的《抱歉了，这个视频要看两遍可能才是我想说的…》作品一样，他用雨滴比喻新冠传染病。突如其来的雨湿透了某些人，有些人来不及打伞，有些人生气等，这与传染病发生后普通人的情况是一致的。

真实而模糊。正如题目所说的“看两次才能知道”，本观众会有“久久不能平静”的心情。当商品影响观众的心境时，这部作品注定能获得更有效的时间福利。

资料来源-公交车站业主他的名字是阿源

这部作品是UP主入站以来第一次流量最高，超过760w播放量的时候，UP主粉丝的数量还不到1w。

由此可以看出，UPU进入新平台不是原来的“粉丝迁移”，而是吸引了新的个人领域流量，原本不知道UPU的BS用户被作品感动，成为了UPU的粉丝。这种用户反而粘性更强，互动性更高，价值更高。

来源-水果集皮果数据(bstation)

在随后的考试手记期间，业主们争先恐后地尝试了旅行、探险、经验分享等题材，根据他自己的创作水平，作品传播并不差，平均有几十万个节目，但很明显，旅行、探险、经验分享类的作品不能激起水花。这在8月之前相对整体形成了“流量低谷”。

后续UP主前后两部作品《那天，我看到了54岁最帅的模样》、《有个社交恐惧症的朋友是什么体验!》聚焦社会底层、社会角落后，BS用户再次被他感动。

“快津演技”、“二舅”等词语漂浮在弹幕上，在UPU主的镜头下，这些小角色对观众来说就像自己的家人一样熟悉亲切，这比UPU JU GO推测的纪录片场景更叫AP“接地气”，代入感更强。

资料来源-公交车站业主他的名字是阿源

这就是为什么看UP主视频的人一开始就喊“硬币”、“三个按钮”。

来源-水果集皮果数据(bstation)

前面提到的BC用户对中视频经常能打动一个作品。也就是说，作品的核心很高，内容升华。这与BC流行的搞笑、鬼畜、二次元作品不同，与他们立意高的作品相比，更容易享受时间福利、内容福利，这有利于UPU的账号运营发展。这一点可以参考UPA的推测。(阿尔伯特爱因斯坦，美国作家)。

不是所有类型的跨平台创作者都需要在作品中增加升华点。核心要点其实只有一个。也就是说，在BC的作品要长时间有动人的看点，美妆圈要看干货和技术。美食看创意，看稀奇。搞笑圈看梗，看工作等，寻找圈使用者的爱好偏好，丰富作品的看点，作品永远不会落地。

(申报)